Acima Aeon Flux, Abaixo MTV

Tudo que é bom na TV e no Rádio dura pouco. Eu andava em estado de êxtase, pois a MTV estava transmitindo episódios diários da animação Aeon Flux (às 23h). Para quem não conhece, a grande criação de Peter Chung é uma das coisas mais legais que existe – desenho maravilhoso, imagens impressionantes, enquadramentos primorosos, roteiros geniais, tudo insanamente imaginativo – uma das grandes jóias da Ficção Científica já produzidas. Aeon (que não está na beira do abismo – é o abismo) é a mulher não real mais linda e interessante já desenhada, mais até do que a Valentina (os fanáticos por Guido Crepax que não me ouçam... epa! Eu sou um fanático por Crepax). Antigamente o desenho passava dentro de um programa chamado Liquid Television – era algo como a clássica revista Heavy Metal em versão audiovisual –, junto com outras coisas interessantíssimas, como o The Maxx.

Dizem que o que é bom dura pouco, mas esse retorno da Aeon Flux durou muito pouco. É lógico que os “cérebros” por trás da programação não podiam deixar a programação tão boa, e já tiraram do ar (substituído por um programa totalmente imbecil: Presepada, com a Daniella Cicarelli, que mesmo sem me interessar pela sua vida, fui obrigado a saber de seu casamento, escândalos, aborto de feto natimorto, separação, fofocas e muito mais, através da CAPA DO JORNAL ESTADO DE SÃO PAULO. Pois é, não é apenas a MTV que vai mal, o Estadão virou Revista Contigo). Nada diferente do que se pode esperar de uma emissora que produz a “excelente” animação mega liga de vjs paladinos. Como já dizia o meu avô:

Quem o alheio veste,

Na rua o despe. Paulo Fernando de Castro

O Sesc apresentará uma programação imperdível, com o pilar do repertório para o instrumento: a integral das Suítes para Violoncelo de Johann Sebastian Bach. Pureza estrutural e invenção. Peças polifônicas em veículo monofônico.

Leia abaixo dois fragmentos dos 21 que compõem o Pierrô Lunar. Gosto muito destes dois por serem  as únicas vezes que aparece o velho Cassandro, e, em abas situações, o seu crânio calvo é agredido pelo Pierrô – vai saber o porquê.

A tradução é de Augusto de Campos, partindo tanto do original em francês do belga Albert Giraud quanto da tradução alemã de Otto Erich Hartleben – utilizada no Pierrot Lunaire de Arnold Schoenberg (junto com a Sagração da Primavera, de Igor Stravinsky, obra fundamental da primeira metade do século XX). O tradutor acha que ambos, francês e alemão, não apresentam grande interesse como textos poéticos em si – apesar de julgar o original melhor. Ele procurou então construir uma versão brasileira com “soluções que criassem uma tensão vocabular capaz de manter vivo o interesse do próprio texto, e que, ao mesmo tempo, permitissem a sua articulação à musica, reduzindo a um mínimo as adaptações morfológicas exigidas pelas diferenças léxicas, sintáticas e prosódicas com o português.”

A tradução foi feita, portanto, para ser apresentada em concerto (o próprio Schoenberg dizia que a música deveria ser sempre traduzida para a língua de onde fosse apresentada) como foi algumas vezes. “Trabalhei com a partitura, que me dava, com mais precisão, o desenho do ritmo, das durações, das acentuações e das pausas. Busquei, acima de tudo, o texto vocal, ou ‘cantofalável’ [nota minha: uma das inovações da obra é a invenção do cantofalado (Sprechgesang)], se assim posso dizer, tirando partido, sempre que possível, das virtualidades fônicas do portugês. (...)

            “A esperança é que o resultado, mantendo-se, o quanto possível, fiel à estrutura textual adotada por Schoenberg, seja estimulante para a intérprete, para os músicos e para o público.”